2019年春節(jié)上映的《流浪地球》給中國(guó)電影觀眾帶來(lái)了非凡的震撼，作家劉慈欣評(píng)價(jià)，“從《流浪地球》開始，中國(guó)科幻電影正式啟航了?！?/p>

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睽違4年，導(dǎo)演郭帆帶著《流浪地球2》重回春節(jié)檔，這一次，他為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)更為宏闊的世界觀，也呈現(xiàn)出了中國(guó)電影工業(yè)化的更高標(biāo)準(zhǔn)，而他更希望通過電影表達(dá)的是中國(guó)科幻電影中飽含著的中國(guó)文化。

“往前回溯是一個(gè)非常好的拓展世界觀的方式”

記者：《流浪地球2》是上一部的前傳，這一次為什么會(huì)從這個(gè)角度來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作？

郭帆：我們這次選擇往前回溯去寫這個(gè)故事，很重要的一點(diǎn)就是第一集的開篇就已經(jīng)開始啟動(dòng)流浪地球計(jì)劃了，它并沒有講述太多為什么要去流浪。我覺得往前回溯是一個(gè)非常好的拓展世界觀的方式，這樣進(jìn)行創(chuàng)作的話可以清晰地講到我們是如何開始流浪的，這期間發(fā)生了什么，我們身邊都有什么變化，包括人的變化、技術(shù)的變化，這些都可以呈現(xiàn)出來(lái)。

第二點(diǎn)其實(shí)是想對(duì)吳京表示感謝。因?yàn)閰蔷┰诘谝患臅r(shí)候給了我們很多無(wú)私的幫助，我們希望第二集的時(shí)候他會(huì)出現(xiàn)，但是我們又不想寫他復(fù)活了之類的東西，所以我們會(huì)讓他比較好地回溯到從前。

記者：在回溯的過程中，是否會(huì)遇到一些技術(shù)上的挑戰(zhàn)？

郭帆：是的。在這部影片里我們會(huì)展現(xiàn)一個(gè)20歲左右的吳京，展現(xiàn)他逐漸成長(zhǎng)的過程。從技術(shù)上來(lái)講，一個(gè)人的年輕化對(duì)我們來(lái)說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。了解特效的朋友可能知道，真正最難的其實(shí)是做一個(gè)真人，它比做那些天崩地裂的大場(chǎng)景要難很多。

我們的眼睛和很多微表情都可以傳遞信息，如果有一點(diǎn)失真就很容易被觀眾捕捉到，因此我們采用了一些生物類的制作技術(shù)。比如說其實(shí)還是吳京在表演，但是在技術(shù)上我們又同時(shí)掃描了他，然后讓人工智能去學(xué)習(xí)他過去所有的作品，學(xué)習(xí)他的表情，進(jìn)而在這個(gè)基礎(chǔ)上建立一個(gè)基礎(chǔ)模型，包括他的骨骼、他的肌肉、他的皮膚、他的毛發(fā)等等。建立完這些之后，我們?cè)賹⑷斯ぶ悄軐W(xué)習(xí)的內(nèi)容和他自己的表演合成在一起，形成銀幕上呈現(xiàn)的形象。

“拍攝這一類工業(yè)化影片的時(shí)候比之前更有底氣了”

記者：從《流浪地球》到《流浪地球2》，您覺得在創(chuàng)作上有哪些進(jìn)步？

郭帆：心態(tài)上的改變可能是面對(duì)拍攝這一類工業(yè)化影片的時(shí)候比之前更有底氣了。當(dāng)然在拍攝第二集的時(shí)候依然會(huì)犯一些錯(cuò)，還有很多方法需要不斷地去摸索，但是進(jìn)步還是可見的。

比如說我們?cè)谧龅谝患臅r(shí)候，很難想象如何去完成一個(gè)宇航服的制作，以及一些精密的特殊道具的制作，我們不知道從何下手，所以我們就跑到很多國(guó)外的團(tuán)隊(duì)去學(xué)習(xí)，去看人家是怎么做的。

這次我覺得比較自豪的是，我們找到了正確的方式，運(yùn)用各種新的技術(shù)組合來(lái)輔助電影的拍攝。比如說我們現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有3D打印，會(huì)有數(shù)字車床等等。我們轉(zhuǎn)換了一個(gè)制作這些東西的思路，它更像是一個(gè)把原有道具變成產(chǎn)品化的邏輯。這樣的話我們的道具全部都是數(shù)字建模的，可以批量生產(chǎn)，效率會(huì)非常高。所以我們這一次找到了一個(gè)路徑，很快地生產(chǎn)出了20套左右的宇航服，以及電影要用到的多種不同的道具，而這個(gè)路徑其實(shí)是跟我們國(guó)家的生產(chǎn)技術(shù)不斷更新息息相關(guān)的。這些技術(shù)都不是為了電影而發(fā)明的，比如3D打印不是，激光雕刻也不是，但是當(dāng)我們把它們?nèi)诤显谝黄?，放在電影中，有一些?chuàng)新性的組合的時(shí)候，它們就會(huì)發(fā)揮作用，讓我們的生產(chǎn)力提升，效率提高。

記者：有人說《流浪地球2》再度提高了中國(guó)電影工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)，您認(rèn)為這次在電影工業(yè)方面有哪些創(chuàng)新和進(jìn)步？

郭帆：首先我覺得很重要的一點(diǎn)，是我們?nèi)L試做生物的這個(gè)部分。我們?cè)诘谝患飮L試了很多關(guān)于破裂、破損的技術(shù)，觀眾直觀地去看就是天崩地裂。這一次我們涉及到的是生物，在技術(shù)上拼完這個(gè)特效版圖之后，其實(shí)我們關(guān)于特效類的制作基本上就已經(jīng)全部涵蓋了。在這之后，我們真正要看的指標(biāo)不再是我們的單一鏡頭做得多么精美，而是說我們是否有能力、有管理流程地去完成幾千個(gè)鏡頭的制作和管理，而且還要保持在一個(gè)相對(duì)不錯(cuò)的水平之上，其實(shí)這個(gè)是最難的。

我舉個(gè)例子。我們做單一鏡頭的時(shí)候，只要有足夠的時(shí)間，哪怕一個(gè)人也可以把它做得很完美。但是如果我們要講工業(yè)化生產(chǎn)、規(guī)模化生產(chǎn)的話，就必須要有可控的流程把控、可控的版本迭代、可控的人員管理才可以完成，把生產(chǎn)一個(gè)精準(zhǔn)鏡頭的能力變成生產(chǎn)1000個(gè)的能力。這次我覺得很重要的一個(gè)突破就是我們?cè)僖淮紊?jí)和迭代了這個(gè)流程。

“只有我們的科技發(fā)展到這樣的水平了，我們的科幻電影才可以成立”

記者：近年來(lái)中國(guó)科技發(fā)展取得了巨大的進(jìn)步，這些發(fā)展成就對(duì)您的創(chuàng)作有哪些影響和啟示？

郭帆：我覺得它已經(jīng)不是對(duì)創(chuàng)作的簡(jiǎn)單啟示了，而是為中國(guó)科幻片提供了能夠成立的土壤。簡(jiǎn)單地講，觀眾在觀影過程中需要達(dá)成觀眾與創(chuàng)作者之間的契約，比如動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、武俠片或者喜劇片，都很容易達(dá)成這個(gè)契約。我舉一個(gè)例子，比如我們看到虎皮裙、金箍棒、緊箍咒的時(shí)候，就會(huì)自然想到《西游記》，而達(dá)成這個(gè)契約的過程其實(shí)經(jīng)歷了數(shù)十年。我們的科幻片其實(shí)還沒有完全和觀眾達(dá)成契約，我們唯一的現(xiàn)實(shí)支點(diǎn)真的就是跟我們的航天航空發(fā)展水平有關(guān)。我們?cè)谛侣勚薪?jīng)常會(huì)看到我們的航天員出艙、我們的玉兔登月、我們的天宮等真實(shí)的情況，所以當(dāng)我們?cè)陔娪爸性倥牡竭@些科技成果的時(shí)候，觀眾不會(huì)覺得意外，他們會(huì)相信這是我們可以做到的。而如果我們把它推回至幾十年前，這是不可想象的。哪怕我們創(chuàng)作出的是一模一樣的電影，觀眾依然會(huì)產(chǎn)生疑問，就是“我們可以嗎”？只有我們的科技發(fā)展到這樣的水平了，我們的科幻電影才可以成立。

記者：這次跟李雪健、吳京和劉德華合作，分別有什么樣的體驗(yàn)和感受？

郭帆：李雪健老師給人最深的印象就是他非常敬業(yè)。他的敬業(yè)是來(lái)自于他對(duì)表演事業(yè)的熱愛和信念感。他在影片中非常難的就是要表演信念，這一部分在影片里其實(shí)是代表了國(guó)家的力量，所以它是非常抽象的。但李老師的表演把這種信念真正地?cái)[了在你面前。

吳京是我的老搭檔，觀眾都知道他對(duì)動(dòng)作戲是非常熟練的，甚至是肌肉記憶，是一種本能。但是我們這次的難點(diǎn)在于要挑戰(zhàn)這種本能，要表現(xiàn)出一種不太會(huì)打的狀態(tài)。片中這個(gè)角色是一個(gè)接受過簡(jiǎn)單訓(xùn)練的普通人，所以呈現(xiàn)的這些動(dòng)作是偏向普通人的動(dòng)作狀態(tài)的。這項(xiàng)表演工作對(duì)一個(gè)學(xué)過功夫的人來(lái)說其實(shí)是很難的，在這方面我們經(jīng)歷了較長(zhǎng)一段時(shí)間的磨合。

劉德華先生在片中的身份首先是一個(gè)父親，其次才是他的職業(yè)背景，他是一個(gè)研究員。關(guān)于研究員這一部分，我們想了一些招數(shù)來(lái)讓這個(gè)角色更有意思，包括他的在片中戴的高光眼鏡，真正的道具有1000多度。這會(huì)打破演員表演時(shí)的安全感，因?yàn)樗娴目床灰妼?duì)面坐的是誰(shuí)，在操作東西的時(shí)候真的會(huì)有一種“摸”的感覺。劉德華先生會(huì)非?？斓厝ミm應(yīng)這種表演方式，這次表演可能挖掘到了他的新特質(zhì)。

“表現(xiàn)中國(guó)人對(duì)家人和故土的眷戀”

記者：《流浪地球》上映的時(shí)候我們?cè)?jīng)說過那是一部中國(guó)式的科幻電影，《流浪地球2》是否實(shí)現(xiàn)了這種精神內(nèi)核的傳承和延續(xù)？

郭帆：在第一集里邊，劉慈欣老師的原著小說已經(jīng)給了我們帶著地球去流浪的呈現(xiàn)方式，其實(shí)它本身包含的就是中國(guó)文化，表現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)家人和故土的眷戀。在很多西方或者海外的科幻片中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)出現(xiàn)類似災(zāi)變的時(shí)候，他們往往選擇的是拋棄地球、遠(yuǎn)離地球。而我們采取這種表現(xiàn)方式，就是一定要讓中國(guó)科幻電影植根于中國(guó)文化，再結(jié)合我們今天的技術(shù)去完成中國(guó)式的表述，這才是屬于中國(guó)人自己的科幻電影。

來(lái)源：閃電快訊

標(biāo)簽： 中國(guó)電影 中國(guó)文化 人工智能