海報觀察員 張靜寧

從《山海情》到《縣委大院》開播，僅僅過去了一年多的時間。這一年多里，主旋律影視劇“沖”出重圍，屢屢破圈，與其說這些影視劇描繪了精彩的“中國故事”，不如說它們用平民視角講述了一個個“小人物”的堅強和奮斗。那些鮮活的、不完美的和苦中帶甜的抗爭與堅守，構成了大時代里的動人講述。

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“小人物”的“大情懷”

要說這些主旋律影視劇是如何“沖”出重圍引發(fā)強大共情的，離不開他們當中“小人物”的塑造。什么是“小人物”，其實就是普通人，和千千萬萬網(wǎng)友一樣，有家庭的小歡喜，有工作中小困難的普通人。比如《山海情》里的馬得福，《幸福到萬家》里的何幸福，《人世間》里的周秉昆，還有《縣委大院》里的梅曉歌，他們都有自己的家庭、工作和人情世故，有著和我們一樣的“煙火氣”，這使觀眾產(chǎn)生了強烈的身份認同感，這一個個貼近生活的“小人物”的故事，讓這些影視劇有了生命力。

但是，這些“小人物”也有著和我們不一樣的地方，這個不一樣的地方正是真正打動觀眾的“金鑰匙”，就是他們心中懷揣的“大情懷”。比如眼下熱播的《縣委大院》，描繪了一個家庭式的集體，里面有因工作而兩地分離的夫妻，工作和生活難以平衡的基層干部，還有在職場競爭中成長的小鎮(zhèn)青年。他們雖然平凡，卻“心為民所系，情為民所謀”，這份基層干部心中的樸素信念讓觀眾看到了我國奮戰(zhàn)在基層一線的干部身影，就是這份“大情懷”讓劇中的他們更具有現(xiàn)實意義和時代價值。

“小人物”背靠“大時代”

“小人物”的故事看似一樁樁一件件都帶著生活氣、泥土氣，但卻無不展現(xiàn)著大時代的車輪滾滾向前?！犊h委大院》以黨的十八大之后中國社會發(fā)生的巨大變化為時空背景，全景式地展示了一個縣域治理模式和基層執(zhí)政者的形象，劇中拆遷安置、環(huán)境保護、招商引資等都是基層治理面臨的難點、痛點，雖然從小人物的故事入手，卻展現(xiàn)了大時代的社會景觀。

其實，觀眾之所以喜歡看“大時代”里的“小人物”，就是因為它是每一個普通中國家庭的日常，能夠“靠得近”?；仡^想想，不管是《人世間》里改革開放后周家三兄妹的人生抉擇，還是《山海情》里兄弟三個就一條褲子的心酸，或是《縣委大院》里拆遷釘子戶工作的推進難，這都是大時代背景下在我們身邊真實發(fā)生過的事情，觀眾在共情劇中人物的同時，都可以回憶起自己經(jīng)歷的這些大時代中的困難選擇，自然也就會被劇中人物面臨同樣選擇時的那份堅守所感動。

主旋律影視劇如何繼續(xù)“突圍”

從《山海情》開始，主旋律影視劇逐漸破圈迎來上映高潮，電視劇《人世間》《超越》《幸福到萬家》《風吹半夏》《縣委大院》，電影《峰爆》《萬里歸途》《鋼鐵意志》等，都不斷打動觀眾，這些影視作品的“走紅”為今后主旋律影視劇的生產(chǎn)提供了可參考的樣本。

一方面，這些影視劇在故事表達的廣度上有所突破。以往的主旋律影視作品之所以不被觀眾追捧或者說不為年輕觀眾所愛，一部分原因是其反映的社會現(xiàn)實不夠真實，映射的社會矛盾涉及面太廣，無法讓觀眾產(chǎn)生共鳴，而近一年的主旋律影視作品大部分都是從小切口映照大時代，以人為本，從人與人的關系、人與集體的關系等角度洞察社會的變化與進步。比如《風吹半夏》這部熱播劇，從90年代草根創(chuàng)業(yè)開始講起，逐漸為觀眾勾勒出那個意氣風發(fā)的時代大背景，在大的歷史格局中描繪社會各階層群像，展現(xiàn)出改革開放春風為每個人生活帶來的新變化、新面貌。以小見大，縮小劇情涉及的內容廣度，挖掘影視作品的表達深度，讓觀眾在觀看之后，回味無窮。

另一方面，這些影視劇實現(xiàn)了正能量價值觀的“軟著陸”。不得不說，優(yōu)秀的影視作品不只是將現(xiàn)實社會問題展現(xiàn)出來，更重要的是通過劇情傳遞積極、正向的觀念，為推動社會進步發(fā)揮一定的作用。以往的主旋律影視劇，在這一方面大多存在較為生硬的問題，通過臺詞和情節(jié)過于直接、強行地輸出觀點，反而達不到預期的效果，而當前熱播的這些主旋律影視劇都是通過講述普通人的人物故事來傳遞正能量，比如《幸福到萬家》中，通過塑造何幸福這一農(nóng)村女性面對“土地糾紛”“冒名頂替上大學”“水污染”等尖銳社會問題時不斷抗爭的形象，用春風化雨般的情感力量讓觀眾感受到堅韌、向上向善的人格魅力，帶給人啟迪和反思。

主旋律電視劇這一年來主動擁抱觀眾，將主流價值與人文關懷相結合，從早期的艱難突圍到現(xiàn)在的穩(wěn)步前行，可見，主旋律影視作品正在煉成自己獨有的氣質和風格，成為國產(chǎn)劇的“新主流”。